“作为数字化与舞台、影视与舞台结合的一次创新实验，我们在创作时既要考虑戏剧现场演出的效果，也要考虑这部作品线上放映时的影视化呈现。”《英雄时代》导演白皓天表示。

黑与红，浓稠、悲情。隔着彼此的人生，她们欲望着对方的人生：殷红想成为沈墨，想要摆脱母亲那般被劣质便宜煤气罐炸死的贫困人生，她羡慕沈默可以弹奏钢琴的“矜贵”，偏执地认为钱可以解决一切问题，弱和惨是她为自己的贪婪找到的通行证。而沈墨其实也羡慕殷红，比起寄人篱下被人侵犯，她宁愿选择与亲人一起相依为命，或许清贫但拥有自由，最后沈墨也“变成了”殷红。

我生在北京、长在北京，对北京人和北京人的生活很熟悉。对每个电视剧创作者来说，拍自己熟悉的生活，是最便捷的创作路径。当下中国的电视剧百花园里，有地域特色的电视剧还不够多。我们应该进一步深入挖掘现实生活，体察和反映百姓冷暖，使体现各种地域文化风格的影视剧如雨后春笋般涌现，推动中国电视剧创作绽放更加绚烂的花朵。

但也确实有一些观众，尤其是年纪较小的观众，他在电影院里的注意力，支撑不了接近三个小时的时长。张晋锋认为：“我觉得对于产业本身的良性循环来讲，90到120分钟是约定俗成，你要去打破惯例，实际上对于整个产业各个环节其实都会有损伤。今年春节档因为片长整体偏长，所以一天的排场比去年大年初一要少11万场，整个春节档比去年六天少了50万场。少排50万场是什么概念？今年大年初一的排场是44万场，也就是多了一个大年初一还要多，票房参照大年初一来讲，相当于少了10亿的票房。如果片长能够短一点，对于影院经理来讲，可以增加排场、增加收入；对于片方来讲，增加影片的排片量，对于投资回报也是非常好的利好。”

科幻世界杂志社副总编姚海军认为，科幻作品的国际化趋势非常明显，传播的渠道也越来越多。科幻内容创作平台“未来事务管理局”创始人兼CEO姬少亭表示，近年来其团队做了大量科幻文学的国际交流工作，比如组织各种工作坊和科幻春晚等，邀请海内外科幻作家实地考察并进行创作，其团队六七年来还引进了近300个科幻作品版权。她认为，科幻是来自世界各地的人都容易理解的一种语言，“搭载在上面，我们可以进行思想碰撞和文化交流”。

剧集创作的温暖现实主义追求