《南洋女儿情》以宏大篇幅、细腻笔触,讲述了以欧阳天晴、何小蝉为代表的中华女儿,从被迫谋生到主宰命运、从分裂到团结、从形单影只到找到情感归宿的过程。她们向海外传播了敬业、诚信、友善、和谐等中华传统美德,谱写了华人女性海外励志奋斗的史诗。这部剧也创新性地塑造了劳动女性群像,她们坚韧拼搏又不失女性柔情,勤劳工作也坚决捍卫自身合法权益,勇于与险恶殖民者、黑恶势力作斗争,表现出高尚、独立的人格,留下了许多可歌可泣的篇章。
许多网友认为,这部剧通过展现宋焰和许沁在各自的工作岗位上忠于职守、共同成长的故事,诠释了消防员和医生这种特殊职业在灾害面前不屈的意志,生动描摹了“最美逆行者”舍生忘死、义无反顾的感人身影。
要在剧影联动过程中,让不同的媒介找到与之相契合的镜头语言。如果是“剧改影”,那么镜头语言需要更强烈的“电影感”,从色彩、摄影到构图、剪辑都更具特色和个性,让它具备在大银幕上观赏的美感。譬如从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》,镜头语言就从比较中规中矩的电视剧调度转向纯熟、流畅、精巧的运镜编排,有效而集中传达出凛冽、冷峻和冷酷的气质。如果是“影改剧”,比如从电影《秋菊打官司》到40集篇幅的电视剧《幸福到万家》,电视剧加入了大量家长里短的内容,镜头语言平实、朴素,哪怕观众偶尔分神也不影响内容的接收
相较于《赌命为王2》车武植在赌场中与恶势力的各种争夺,其实我更喜欢第一季的节奏框架。
比如这一位,“专家”吴克。
然而,有关吴优的评价和其他演员的评价竟是全然不同的画风。更令人感到诧异的是,这一切的根源还不是落在演技上,而是落在了“动脸”这一问题上。