他还分析了东方文化的独特魅力,“东方文化作为一个整体,具有非常独特的文化意识、美学意识,所以我们的电影也拥有独特的价值感。世界是一个正在发生巨变的世界,我们通过电影语言把东方文化推到台前来,既要尊重东方文化的价值观、美学价值观,也要接受新时代新的价值观,也就是说既要传承传统文化精髓,同时也要共融新的时代文化”。
新海诚在这部电影中打开了自己,向社会关怀维度的艺术创作靠拢,以公路片的模式架构起自己的想法,把对日本311震灾的追思,以及后疫情时代危机愈发严重的日本社会、人们日常生活的改变放入了其中。新海诚告诉记者记者,这样的变化是他不曾想象过的:“在我的早期,我描写的是不服气,我自己处于一种不沟通的状态,因为早期我没有什么与观众沟通的经验,大概这就是为什么我无法描绘自己不理解的东西。而现在,我继续着艺术创作,并逐渐能与观众交流感情和思想,我想,我是花了20年时间才达到如今这个目的,如今这番改变。”
影片将人类命运,放在一个浩大的时空里进行审视。在这种审视中,人类很容易产生一种虚空感,觉得世间万物都无足轻重,人生所有努力都没有意义,但也可能产生一种澄明感,觉得所有得失都不必在意,只需关注脚下,关注自我内心的丰盈。
从萍水相逢到结伴同行 亲情、友情、爱情共同组成“青春”
遗憾的是,像任一鸣这种被妻子照顾得太好,日子过得太顺的男人,往往也会忘了自己有几斤几两。他遇到这种贴上来的女人,会本能地以为对方是被他的魅力折服,于是沾沾自喜,而看不到前路的危机四伏。
重点是这部剧拍完之后,赵露思连党建国什么时候都搞不清楚了,被央视拉出来当反面教材,真是丢尽了脸面。