向园一直说自己喜欢又帅又没钱的，也许徐燕时这样的学霸，不会因为暂时没钱而自卑，但是一直被这样说，还是会有点自卑情绪，所以朋友问他跟向园的关系，他只能承认好感，却无法思考未来走向。

“航船”具有硬实力，以更多高品质的产品破圈出海。“硬实力”除了制作能力、传播技术外，更重要的是在题材与表达形态上的创新。例如，《乘风2023》在“从新出发、自我突破”的语境下讲述群像故事，展现不同群体的鲜明个性，让人耳目一新；《国家宝藏》不仅让文物活起来，也更加贴合年轻人的审美，为传播输出奠定了基础；《我们的歌》聚焦国内代际传承和双人合唱竞演的模式类型，因其“新鲜有趣而有悬念”被多国制作公司引进……这些富有创意的模式和机制，正日益成为国产综艺节目提升海外市场竞争力的重要组成部分。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

不管怎样，《变形金刚8》和《变形金刚9》并不一定需要等太久，完全可以在《超能勇士崛起》之后按计划进行，加上与《特种部队》的合作交叉，利用得恰当，就是给两个系列提供了一个强大的支持，而这一切的成功，就是在于派拉蒙找到问题真正所在，并及时做出变化和调整。

短道速滑奥运冠军要和孩子们进行轮滑比赛？曲春雨来到《运动不一样7》现场就给观众们科普了短道速滑和轮滑的一样和不一样：“短道速滑和轮滑最大的区别是，短道速滑穿的鞋子是冰刀，而轮滑鞋鞋底是由双排或者单排的轮子组成的，短道速滑的场地是在冰上进行，轮滑是在地面上进行。但是短道速滑和轮滑的发力方法是相通的。”所以当曲春雨穿上10年没穿过的轮滑鞋，立刻说：“这个轮滑鞋就已经是我的冠军难度了。” 于是在第一个挑战“合体轮滑” 环节，需要曲春雨和大鱼带领的轮滑队队员廖珊组队两人三足，同小兔、小喵领队的胡铭轩、潘弘韬进行竞速比拼，身高速度相差巨大的冠军和小队员对战配合默契的轮滑小将难度系数猛增，奥运冠军曲春雨站在起点线位置就要求对手：“你们踩线了！稍稍往后站点。” 让紧张的比赛气氛瞬间轻松下来，也瞬间和孩子们打成一片。

他像常山赵子龙一样杀了个七进七出。