伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

《双面玛莎》拍来诡异又充满冷调异色，我很喜欢片中几位主角的演出，尤其是饰演教主的约翰·浩克斯，将一个强势又有控制欲、舌灿莲花、性格偏执的角色给演地叫人着迷又畏惧；

中国文化越深远、积淀越深厚，越需要热血来激励我们。唐朝是一个不可复制的文化之梦，是中国的一次青春，我们记得那些壮志凌云的诗人，记得风雨飘摇的长安。我们或是享受青春，或是怀着对青春的感受，在唐人与唐诗的浸润之下，永远记住一个热血沸腾的自我。

《犯罪都市3》将描述怪物刑警马锡道在转调到首尔广域市单位后，为了抓住新型毒品犯罪的幕后主使，以及牵涉在此案中的其他反派，再度展开了痛快的扫荡作战。由《犯罪都市2》李相龙导演执导，马东石、李浚赫与青木崇高主演，将在6月2日在台上映。

“文物是有尊严的，一味用流行的方式取悦观众，就会削弱文物的地位和博物馆功能，文物本身不能被‘搞笑’。”他说，“迎合，看上去是赢得了观众，但也失去了另一部分观众。”

比如《恶魔79》这个故事。印度裔百货职员妮达偶然捡到一枚木符，召唤出了恶魔加普，加普劝说妮达在三天之内，以每日一人的频次完成三场杀戮，否则世界将陷入烈火末日之中。