这意味着,《死侍3》的剧本已经完备,但没有编剧在现场,剧本无法及时调整。而且,由于编剧大罢工,影片主演瑞恩·雷诺兹也不会允许在片场随时即兴调整台词。他只能按照剧本的设定来拍摄。现场想出的那些笑话,只能留到下部电影中使用。强烈依赖即兴表演和现场改词的《死侍3》,将会受到不小的影响。或许,这将会是《死侍3》剧组的一颗定时炸弹。
相较于那些剧场版动画的商业性,这些导演笔下的原创动画会更加小众,他们少了足够的IP价值,或者说,他们自己才是IP本身,很多人像新海诚那样,初期就是开始短片的创作,也有像细田守、汤浅政明那样,从事过剧场版动画创作之后,慢慢跳商业范畴,寻找适合自己的出路。
悲情三角(Triangle of Sadness)
在新编剧目《北风紧》中,孙劲梅饰演外刚内柔的完颜标艳。这样的人物在以往的程派戏中从未出现过。如何塑造好这一人物?流派在此是一种支撑,但又不是唯一的支撑。比如,唱腔上的新创与雕琢、跨行当的融入,等等,使舞台上的完颜标艳成了独有的“这一个”,既具有青衣的本色,又融合了刀马旦的气质,既细腻又刚劲。《才女鱼玄机》同样延续了用程派艺术创造新角色的艺术之路,一方面将传统程派青衣的表演化在新人物身上,另一方面根据剧情和人物需要,吸纳了花旦等其他行当的表演,创造了一个融豪情与痴情、传奇与现实于一体的鱼玄机形象。2013年,孙劲梅因新编历史传奇剧《才女鱼玄机》第一次荣获梅花奖。
但是,随着现代社会的进步,在“她经济”的社会环境下,女性的社会地位伴随着经济地位的提高,而引发了女性主体意识的觉醒。电影中对于女性人物的塑造也开始呈现女性对整个社会凝视的反抗。“反凝视”或“对抗性凝视”的概念在拉康(Jacques Lacan)的凝视理论中有所呈现,他认为:“主体在向外观看的同时也被另一个东西(但不是另一个主体)所注视”,凝视主体与他者间的互通性,为反凝视的概念形成提供了理论基础。
电影《故乡异客》是青年导演李崧鸣首部自编自导电影长片,作为一部带有半自传性质的影片,讲述了半身不遂卧病在床的男主角兴贵,在康复过程中与悉心照顾他的女友晓洁和妈妈产生冲突,而后返回故乡,与年迈的外婆、随后赶来的女友和妈妈一起,在错乱迥异的时空迷局中重遇爱与回忆的故事。