剧里的东霓不是明艳、鲜亮的，而是疲惫的，沧桑的。

之前在很长一段时间里，家庭关系的创作立场是一种对抗性的、撕裂性的。例如《家春秋》中，家是束缚主人公成长的最大的一座大山，他走出去就是成功。

面对1905电影网独家专访时，导演左志国在坦言，还是更想用作品和观众去沟通。毕竟在他最初的构思中，剧作甚至会更先锋，更实验。与此同时，我们也抛出了犀利的问题，为什么不从商业角度看，启用更有市场号召力，同时寻求转型的女演员呢？

这部剧在开播前备受关注。然而正所谓“期望越大，失望越大”，尽管首播以后热度还不错，但观众却差评不断，而且理由还出奇一致，相对而言，陈晓符合高加林的形象，问题主要集中在李沁的造型、扮相、大白牙，她和书中的巧珍相差太远。

尤其是打在剧中人物面部、躯干、身旁的光影都是对性格和心理的一种侧面描述。

杨颖真是应了那句话：除了美貌，她“一无所有”。