《失恋33天》直接引发了国产小妞电影的创作热潮，2013年是最“卷”的一年：《北京遇上西雅图》《小时代》《101次求婚》《分手合约》《被偷走的那五年》《非常幸运》《等风来》等数十部扎堆上映，在年度票房前十的影片里更囊括两部上榜。

最近有不少的剧目定档后再撤档，很多消息都不敢相信了，可是，剧荒的日子也不好过呀！

《欢颜》由徐兵编剧执导，他表示，创作这部戏最大的初衷是想讲一个少年的成长。“成长过程中会遇到不同的人，有痛苦、有恐惧，但回忆起他们，最多浮现的是‘欢颜’。”

中学生超强共鸣 北外学生期待国漫走出国门

老二伟强和妻子张春梅，一个是大学教授；一个是杂志社首席编辑，他们的生活和我们平头百姓有一定的距离。一个因为不堪抑郁症的困扰，要和妻子离婚；一个即便离了婚，也要照顾丈夫的母亲，这样的情节设置看上去都可以说得通，但却都有点矫情，不切实际，让观众很难有代入感。

这些都是好的，这些都是电影银幕上的成果和票房。正如此，电影生产上游固化了这些作品，形成了电影结构。只是，仅仅是，当这个电影生产的供给侧结构把市场勾住的同时，我们发现了其中的问题。