小说作者克莱尔·吉根在爱尔兰的一个农场长大，她的故事赢得了无数奖项，并被翻译成二十多种语言。《南极洲》获得了鲁尼爱尔兰文学奖。而《像这样的小事》则入围了著名的布克奖。其他演员方面，塞伦·希德和艾米丽·沃森也出演。蒂姆·米兰特斯(《浴血黑帮》)执导，恩达·沃什(《饥饿》)写剧本，本·阿弗莱克和马特·达蒙的影视公司Artists Equity制作，墨菲和达蒙担任制片人，阿弗莱克担任执行制片人，已在爱尔兰开拍。

《花戎》当中，鞠婧祎在很多桥段画面当中，都是一副没吃饱饭的萎靡样子，演不出一个青年女性的青春感来。这其实已经不仅仅是个人演技上的问题上，而是女演员在生活上的“没劲儿”感。女主角没劲儿了，整部电视剧也就顺带着没劲儿了。

本期节目迎来“毕业季之虎鹤奇闻录”主题。开场，熟悉的教学楼场景里，熄灭的吊灯、脖子上满是手印晕倒的老师、意外跌倒的红色蝴蝶结女学生，各种充满着校园悬疑的元素。节目中，不管是真假校园恋，还是“天黑请闭眼”环节，王玉雯十分积极分析剧情，更在描述自己校园恋时“非主流”金句不断，展现出了自己超强的综艺感，让观众们对她印象颇深。

目前，中国科幻影视改编已在科影融合上有了不少探索。一是内容赋能，各领域科学家受邀担任科学顾问，参与到创作中来，审慎提出专业意见，使作品的科学设定更扎实、故事更真实。细心的观众可能已经发现，在电影《独行月球》《流浪地球2》片尾创作名单里，出现了科学顾问和科学支持机构。小到发射倒计时口令、火箭尾部喷口方向，大到月球土壤颜色、星际空间场景的准确性，以及故事人物的职业特点、科研经历、说话方式、行为逻辑等，科学顾问都发挥了很大作用。他们为科幻改编架起了坚实可靠的“骨骼”，帮助作品构建起“虚拟的真实世界”。比如《独行月球》主人公“飞行器动力工程师”的身份设定，就采纳了火箭工程师团队提出的意见，这个真实存在的岗位在促进喜剧效果的同时，保证了主人公修火箭剧情的合理性。二是技术赋能，推动转化科研领域最新成果，帮助影视行业应用新技术进行创作，助力我国影视工业体系建设。与内容赋能相比，这方面的工作观众虽然看不见，但就像海面下的冰山，保障了科幻影视的技术升级。比如推动高校科研团队与影视创作团队合作，让稳定的国产新技术应用在《流浪地球2》创作中，提高了制作效率。

近些年，年代剧可成了香饽饽。看这几年的品质大剧，有不少都是年代剧，像《山海情》，《人世间》《觉醒年代》等等。

在剧照中，小男孩奥瑞恩有强烈的生存危机，尤其对“黑暗”有着巨大的恐惧。可当“黑暗”以一位穿黑袍的巨人形象出现后，两人却逐渐亲近起来，奥瑞恩也开始去接受未知，摆脱恐惧。