毕竟这年头，能看的武侠剧实在是少之又少，而且绝大部分的古装剧都已经被“古偶”同化了，武侠和仙侠又是被同化的重灾区，能看的剧就更少了。

所以，为摸清赵公子底牌，聂宝华安排了诱饵。

所以《封神演义》的创作初衷，具有极强的宗教目的，从一开始谱系的构建要高于内容的表达。而这反倒为后来者提供了再创作的空间。

影片烂番茄63%新鲜度、MTC 56、IMDb 6.3的评分，创下了皮克斯的最差纪录，似乎给了一个模糊又清晰的答案。

《八角笼中》是王宝强时隔多年后重回现实主义创作的电影，也是他执导的第二部作品，他以真实主义的视角展现了底层人民的生活和奋斗，让观众能够真切感受到他们的困境和努力。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。