比如魏平安抢夺骨灰盒逃跑一段戏，助跑飞跃台阶，此时角色的形体在俯拍镜头下显得极为夸张，经由鬼畜后形成笑点。在我看来，这个笑点的创作就极为鲜活，今时今日，以鬼畜为代表的恶搞式二创早已成为喜剧的重要类型。

直到今年《尘封十三载》的上线，才帮“迷雾剧场”又挣回了一些口碑。

这几部电影都具有比较强劲的票房号召力。

第一集中这些枯燥的剧情介绍、故弄玄虚的人物设计，赶客味儿十足，一度想要快进。但在原著中的故事发生背景就是很正常的现代文明，导演就不能按老老实实的按照原著来拍吗？

1969年上映的《逍遥骑士》，被认为是公路片的开山之作。

从《星之声》到《铃芽之旅》，新海诚的创作保守而稳定，他没有引领行业的伟大理想，也从不自认为是个艺术家，他更像是一个由爱好者转型成导演的人，独立于体系之外，可以放心地为自己的受众创作，让他们走进电影院，获得浅层的情感疗愈，这是他在商业上成功的关键。保守在艺术方面会限制创作者，但放在商业方面，那便是稳定的代名词，在这一份保守下，他可以肆意发挥自己的“小聪明”，执着地相信青春、相信爱情。