郭潇涵导演是李珈西导演的学生，在16岁艺考时就跟随李珈西导演学习，其长片处女作《昨日的我们》曾入围第六届平遥国际电影展，出色的表现让观众对其给予厚望，可以说是电影届的一颗冉冉升起的新星。

影片中初次触电的素人小演员们也成为大家热议的对象，纯真自然的表演让人意犹未尽。对此，王迅感慨万分：“在拍摄过程中，我和宝强就无数次感叹，我们根本‘演’不过这帮孩子，他们太生动了、太真实了。”导演王宝强也说道：“他们的眼睛是会发光的，那种纯真、质朴和那种质感，在大银幕中是很稀缺的。看到他们我好像就看到了小时候的自己，找到他们其实也是在找从前的自己。”史彭元也表示：“在整个演戏过程中，我觉得最大的挑战就是苏木从小孩过渡到成人的阶段，让大家看得不突兀，是我面临的一个难题。所以在开拍之前，我也会找小孩子们一起玩，一起看回放。”

结构是事物的存在形式，指事物自身和各要素之间的相互联系和相互作用的方式。电影结构就是如何讲好故事的方法和路径，不同类型的电影会有不同的结构方式，如线性因果关系结构、非线性回环套层结构、交叉对比结构、板块式、散点式结构等。但不论如何结构，都要进行科学的、合理的前期设计，要巧妙地组合布局各部分之间的内在逻辑和有机联系，把电影故事的开端、发展、转变、波折、悬念、反转、高潮、结尾等完整、紧凑、巧妙、合情合理地表达出来。要学习借鉴传统文化中古典诗词和戏剧的优秀表达方式，古人总结：“首句标其目，卒章显其志”，“起句如爆竹，骤响易彻；结句如撞钟，清音有余。”指写好开篇和结尾的重要。“积句成章，积章成篇”，中间要写好几组矛盾冲突，设置悬念、埋下伏笔、渲染气氛，用巧妙的结构组合进行故事情节的推进和情绪的推动，给观众以强烈的吸引力和感染力。

电影一上来，就还原了血腥案发现场。镜头跟随警方，在陈旧的老楼里游移。紧接着进入一间房，房内有两个大冰柜，打开后，一股恶臭伴随寒气袭来。等寒气散去，两个头颅赫然伫立其中，下方还有肢解后的内脏和尸体碎片，有些已经煮熟，有的则被腌制。为了粉饰作案痕迹，凶手买了615个打包盒，用来转移尸体，残暴程度超乎想象。

而且，破案的剧情也是给足了看点，缓缓揭晓导致事故发生的真相，一切并没有想象中简单。

▲《太阳的子民Sa’icelen》纪录片画面 左起陈海琳、吴秀兰、陈金明、陈海晴