人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
“春节档票房好,观影人次大幅度增加,有时候一票难求。我们等待这一刻已经等待了两年多,所以今年春节档开放后,真的给我们所有电影行业的从业人员极大的振奋。”王健儿坦言,本届春节档的火爆让他兴奋得难以入眠。
如果编剧罢工时间继续拖长,那影响到的就不仅仅是秋季剧,很多来年的影视剧都会受影响。上次罢工,好莱坞很多大片都不得不推迟制作上映,就连金球奖颁奖典礼也(因为没有演员出席)被迫取消。
《了不起的夜晚》Team情感振奋人心 伙伴同行快乐满载
也不想把第四阶段的每一部电影都拉出来鞭尸一下,只是很难相信每一部的导演都想办法拍够了120分钟,我也对着屏幕看了俩小时后开始后悔为什么要浪费这个时间。
眼下,更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲,每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”,而这种“恶习”常常让创作者“很受用”;韩延也在解读“信誉破产”破产时直言,过去使用的宣传手段、营销花招,是将第一拨观众‘骗’进来,这也导致他们看完电影很失望、很气愤,这种事做太多次之后,观众便不再信任创作者,“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔,而是应该反思,我们是不是在创作上放松了自我。”