刚刚看了两集反腐题材电视剧《风雨送春归》，从剧中演员的表演风格上来看，有三个突出的感受：

当镜头拉远，草地上依然有熟悉的“狮头”、撸串的阿狗、抖脚的阿猫。还有两个新角色露出了背影，一位是画面左侧穿着格子衬衣的少女，另一位则是一副懒散模样，漫不经心喝着奶茶的大叔，三位雄狮少年将会与他们产生怎样的故事，着实引人期待。

直到几万年后，科学家们在南极冰川下发现了遗存的上古文明废墟，科学家惊讶地发现这种建筑风格融合了亚非欧古代文明建筑之大全，好奇之下决定派遣一支科考队赴南极实地考察。

据悉，片中马景涛不仅将重现吕洞宾的诸多经典场面，以及至今被很多UP主奉为神作的“扇子功”，同时也不惜突破形象，化身蓬头垢面的乞丐，并将其独有的马式表演体系发挥到极致。

现实底色之上，崔睿在电影中融入了更具国际视野的议题：girls help girls——女孩帮助女孩。有女性观众看完影片，感受到了治愈的力量，在社交平台写下“我看到了女孩子之间最真挚的感情，也看到了这个世界上还是有希望的”。

不论是电影还是剧集，能够做到让观众在情感上对号入座、情感共鸣；在表达上温暖而明亮、真实而有力的；贴近生活，有烟火气、代入感，这样才能做到情理之中、意料之外，既让观众看到人生没经历到的，但又有一部分有重叠，从而产生一种良好的观感。通过故事、群像，把国家发展、社会进步展示出来，才真正是人民群众喜闻乐见的作品。