根据王先生的观察,中国观众对好莱坞影片的喜好在过去三年中,发生了明显变化“很多观众更偏爱靠近自己生活的电影。”
国产剧里的南方人和现实里的南方人完全不一样,最不同的就是口音、用词、称谓。
这段讯息是以声音的形式传播的,它有婴儿的啼哭、儿时的对话和男子的呼号,杰西卡时而感到哀伤,时而感到迷惑,时而感受到震撼,有些似乎与她休戚相关,有些似乎是遥远的哭声,前者是个体的记忆,后者是国家的历史。
目前,索尼集团旗下企业ANIPLEX(安尼普)出品的动画电影《刀剑神域进击篇:暮色黄昏》正在全国院线热映中。该影片改编自知名小说家川原砾同名人气轻小说《刀剑神域》系列,在国内有较高知名度,拥有庞大的粉丝群体。上映之际,导演河野亚矢子专门为中国粉丝写下感谢信。该作品截至目前在同类动画电影中表现不俗,这也是继《刀剑神域:序列之争》(2017年9月)后6年,《刀剑神域》系列动画作品再次于中国大陆登上大银幕。
中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!
央视今年开年就拿下两个剧王