影片中国首映礼上，导演新海诚表示不少创作素材来源于12年前的东日本大地震。“比如，影片最后铃芽推开门看到一片火海，是因为12年前地震后很多地方发生了火灾；很高的房顶上居然停泊着一艘船，也是因为海啸发生后的真实场景。”

论坛现场，郭帆听到有感而发时，常忍不住与导演陆川耳语一番。在对于人工智能的思考或者说焦虑上，两人有不少相通之处。就在科幻电影周开幕前，陆川在上影节发布了他的新作《749局》中主角“马山”数智人形象，并表示将探索元宇宙电影产业新模式。他还要求自己的团队使用AI软件进行创作，“我们在《钢铁侠》等科幻片中看到的手刷屏已经实现了。观影时就像坐在影院巨幕前，恐龙的额头像从墙壁中真的伸出了三米左右，还可以实时互动，这个设备给了元宇宙一个真正的入口，也许会彻底改变观影方式”。

《雷神》系列里饰演“Volstagg the Valiant”

而她留给这个世界的最后一帧画面，出现在了四坡路。

作为一部风味儿独特的喜剧电影《不躺平俱乐部》，讲述了一对被生活毒打后摆烂的男女，偶然撞入彼此的世界。开启暴躁模式的两人是选择继续躺平，还是华丽转型？该片正在北京拍摄中。

起初，剧影联动还是比较个例的现象，直到进入IP时代，它才得以广泛出现，因为影视环境发生了根本性的变化。在前IP时代，电视媒体风光无限，影视文化的生产总体上是供不应求的状态，创作者决定了用户可以看些什么，创作固然顾虑到市场需求，但更多体现的是创作者的趣味、取向和追求。移动互联网时代到来后，视频网站崛起，电视开机率不断降低，用户从传统媒体转移到互联网媒体，影视行业进入了供给过量的状态，内容生产者需想方设法夺取用户日渐稀缺的注意力资源。