剧目数量、观众人次的增长直观反映着舞剧观演热度的不断攀升，剧场中日益丰富的作品选择也吸引更多观众走进剧场、走近舞剧。张利介绍，自2015年底开业至2022年，北京天桥艺术中心累计演出舞剧190部、398场，观众达32.6万人次。“北京天桥艺术中心的舞剧演出数量近年来稳步增长，票房收入能达总票房的25%左右。今年的舞剧演出占比预计达到全年演出总量的20%。”张利说。

映后观众爆赞刷屏 业内大咖好评不断

“演员的名字、肖像、声音和角色都是他们的资本，”克拉布里-爱尔兰说。“电影公司试图占便宜，而被利用的演员们却没有获得合适的补偿，这真的是不公平的。”

《黑暗》是一部形式大于内涵的恐怖片，通常这种恐怖片真正懂得扬长避短的创作者也能为观众奉献一场盛宴。毫无疑问，本片的创作者就是这样想的，也是这样做的。创作者首先抛出来了一个概念，小说杀人狂，杀人狂的动机很简单，杀人狂的手法很娴熟，杀人狂没有别的好，就是不断地让观众们感受到视觉冲击。通过各种各样的受害者来构筑自己的杀人网络，这个网络的核心就是剃刀。

然而，时光不再，如今的长视频平台经济状况早已江河日下，削减预算成为常态。腾讯视频自制剧也早已今时不同往日，失去了对真头部的吸引。古偶仙侠剧里，这样的人设、外貌、演技三位一体的顶流男主，恐怕再难找到。如此横跨塞北江南的实景，如此媲美电影呈现的特效预算，也再难重现。

陈学礼：谈到这里，你们可能也已经感受到，很多时候我们实际上是无法把民族志电影和纪录片扯开关系的，没办法把它们彻底分开。实际上在1895年电影产生没几年后，整个影像的创作有两个分流，一个是保持了我们所谓的纪录片的传统，另一个可能进入了所谓虚构电影的脉络。在这个过程中，民族志电影这个脉络其实又是慢慢从纪录片里分离出来的，所以如果我们要问民族志电影的“妈妈”到底是谁？实际上还是纪录片。所以在相当长一段时间里，我们都叫它民族志电影。