坏消息是，这部续集在某些方面意外地退步了，几乎没有改善观众对第一部面临的问题。

在疯狂的军国主义面前，没有人能够独善其身。

“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中，创作者有意为主要角色设置情与理的冲突：《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙，但在面对火灾险情时，早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众；《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患，努力克服心理障碍，践行前辈“我们消防员不是要救火，而是要救人”的嘱托；《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方，在完成任务后壮烈牺牲；《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练，以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求；《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者，救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应，“大团圆”结局既满足了观众的观影期待，也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。

作为戏中相亲相爱的舅甥俩，当被问道：“你觉得你们两有啥相似的地方？”岳云鹏真诚表示：“外形呗，因为外甥像舅！”来自舅舅的突然关心也让王一博爆笑不停。大鹏导演实行“整舅计划”，拍摄现场“套路”岳云鹏，“坑”他吃鸭脖、爬楼梯，片场充满欢笑。

比如《四郎探母》这出“骨子老戏”已经形成了相当规范、严格的程式化表演。马崇杰用虚拟拍摄手法，营造了这出戏的空间结构，比如萧太后宫殿内外场景都采用了虚拟拍摄，不但不影响演员的唱念做打，而且给演员带来身临其境之感，提供了表演上的心理依据。

奈何名气大实力差，《后浪》开播后，直接砸穿了番茄台的收视底盘。