作为轻歌剧升级版，音乐剧《安娜·卡列尼娜》中文版更偏向歌剧的表演方式。其引入音乐剧的框架，打破流行文化与歌剧之间的壁垒，充分体现音乐剧在内容表达、形式选择上的高度包容性。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

影片于1月21日在中国香港上映，首日票房就已突破1亿港元。

广西华丽播文化传媒有限公司华丽播副董事长、总经理覃莉以“跨境直播助力中国-东盟视听产业合作发展”为题，对中国-东盟跨境主播孵化基地跨境直播的跨界合作发展模式探索进行了分享。

鲁宾斯于1970年代加入洛杉矶的The Groundlings剧团，之后他成为了一名即兴喜剧演员和舞台演员。1986年至1990年间，保罗·鲁宾斯在CBS每周六早上的儿童节目“皮威叔叔剧场”中饰演皮威，这是他最广为人知的角色。

在2018年，邓超凭借张艺谋执导电影《影》再度提名台湾电影金马奖最佳男主角奖。