比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

电影《闪电侠》在满足娱乐性的同时又不失情感内核，以细腻动人的情感基线作为故事发展的主脉络，不论是闪电侠与母亲之间跨越时空的亲情联结，还是他面对女神艾瑞斯·韦斯特时单纯美好又带有丝丝羞涩的爱情，都令观众为之动容。对此，导演安迪·穆斯切蒂曾说：“对我来说，最关键的是这个庞大动作冒险叙事中纯粹的情感内核。这正是我在电影中所寻找的、所欣赏的，也是我想要实现的。”

李浚赫更提到为了本次饰演这位恶人，他增重了19公斤，日前消息传出就已受到广大话题讨论，还记得《犯罪都市2》的反派孙锡求也曾提到过要与马东石对打，增重10公斤是基本，李浚赫是否也是为了在画面上希望自己与马东石身形不相差太多而增重呢？不过他却说：是为了被打的时候不会那么痛而增重的，我想如果有点缓冲感的话是不是比较不会那么痛…这回应引发大笑。

在剧中，泰叔的“保护伞”终于找到，藏在徐江的一句话里。

深挖编剧创作情势，剖析编剧行业现状

在《夺宝奇兵：命运转盘》系列作品中，有一段这样的剧情对比富有玩味：在第一部中，印第安纳·琼斯是一位考古学大学老师，他上课时讲台下的学生全神贯注，听的如痴如醉；但在最 新作品《夺宝奇兵：命运转盘》中，他上课时讲桌下无人抬头，所有人都不再关心考古，而是在关心浩瀚的宇宙，关心无垠的太空。