与《天气之子》类似，《铃芽户缔》也是一部将自然、神话与人相结合的作品。

根据《卫报》对《奥本海默》主演希里安·墨菲的采访，诺兰将一反常态，首次在电影中加入墨菲和女演员弗洛伦斯·皮尤之间的“长时间赤裸”和亲密场景，以及墨菲认为他与艾米莉·布朗特之间“相当沉重”的“复杂”片段。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

该剧改编自尼罗小说《风雨浓胭脂乱》，白鹏琨作为纨绔任性的大公子，虽没有做过伤天害理之事，却变相引发白家破产，父母双亡，妹妹远走他乡。被父母溺爱长大，没有责任心和担当，肆意挥霍家中财产，在昨晚更新的剧情中，白鹏琨终食恶果，流落街头被人打死，但他对父母和家人是真心的，即便家族已经走向衰亡，身无分文食不果腹，依旧不愿意当掉传家玉佩，充满喜剧效果的同时，让网友对这个角色又爱又恨。

《拨浪鼓咚咚响》用一种近乎白描的影像语言，向观众呈现了一片原汁原味的黄土高坡人民的生活图景。干净整齐的砖窑洞、红红绿绿的大棉袄、朴实无华的白手巾、褪皮磕角的搪瓷杯、平整利索的黄土炕、斑驳泛黄的老照片……这些老百姓常用的物件，营造出浓郁的陕北风味。与此同时，在拍摄场景的选择上，无滤镜不粉饰的乡镇街景、不干扰无介入的群众场景，都流露出客观真实的生活烟火气和乡土中国味。再加上演员们地道陕北方言的真情演绎，粗犷的嗓门儿、暴躁的脾气、豪爽的性格，被西北风吹过的粗砺感呼之欲出。

本片由《福特大战法拉利》（Ford v Ferrari）导演詹姆斯·曼高德（James Mangold）执导，将于今年夏天在纽约开机。