虽然我们说很多海外的大片在近些年的国内市场上的确不再“香”了,但是不再“香”的不是美国电影工业,而是那些滥用了IP的电影本身质量出了问题。一个IP能够延续下去,它的生命力是取决于它的故事本身,而不是IP背后代表的利益。
虽不知道李多寅父母这次是否贪污,但二人都是有前科,免不了受到网友怀疑。对于李昇基和李多寅,毕竟是新婚之时,还是要送上一句祝福。
上映两天连续票房日冠 极致视听盛宴成观影首选
这件事情路炎晨并不知晓,是两人破镜重圆后送喝多了的海东回去,使得海剑峰与归晓再次相见后,从醉酒的海东口中得知的。
苏珊·唐尼补充道:“我确实知道,就像有时候我有更长时间的经验,知道什么时候该安定下来遵循这个过程。就像我们想要一件事成功,就必须要在最终冲刺之前先让一些事情发生,也许最后它会顺其自然水到渠成。”
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。