葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
《中国乒乓之绝地反击》“青春见面会”校园路演也在2月22日、24日和25日分别走进杭州、北京和天津的13所院校与同学们畅聊电影。
对此,我们感激不尽。
影片以巴黎为背景,聚焦两个年轻人之间的浪漫爱情故事,范妮偶遇高中同学阿兰,老友重逢后逐渐演变为对婚姻的不忠,最终竟走上一条犯罪道路……
不过企划部虽然不加班,但是企划部天天加班,一周七天,要聚七次餐。这也不是人干的。
创作心态上,王中磊希望华谊也能够实现“回头看”。他认为电影市场一直处于变化之中,观众的口味和获取电影资讯的方式也一直在变。市场上的赢家永远是引领风潮的人,而不是跟风者。华谊回头去总结自己,找到发展的方向,这对于创作心态上的调整是有极大帮助的。