日本的人文主义电影注重描绘具有高尚品德的普通人,给观众提供了一个参照,这些角色在电影中往往为他人提供精神上的支持。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
编剧、制片人任莎从制片人的角度分析道,“这是一部很有意义的电影,我的妈妈曾经也做过赤脚医生,她在农村治好了一个瘌痢头,这一直是她引以为傲的事情。在里面,有我们爸爸妈妈的青春,我觉得爸爸妈妈这个群体将来是会去看这部电影的”。
随后,4位演艺代表与来自咪咕、中国广电、芒果、华数、阿里文娱、腾讯、爱奇艺、快手、哔哩哔哩、笑果等平台代表共同完成倡议书的签署仪式。
从一开始小车因为家境困难,被无奈的母亲送到孤儿院暂养。
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