在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。
慢慢的突然下线就显得这个角色成为了纯“工具人”,编剧这里削弱了男主和男二的智商,少典有琴那么细心的人,明知道留下的都是弱女子,怎么会想不到修个结界,以他的能力不可能做不到。
但当《隐秘》和《沉真》完结,大家都开始对“迷雾剧场”接下来能带来什么高质量作品产生高期待后,“迷雾剧场”就像是已经被掏空一般,开始疯狂输出质量不过关的烂剧。
退役后来到中国任教的曼联球星坎通纳,因违抗俱乐部高层的意愿而被陷害,误打误撞中,他成为新疆一支少年足球队的教练,与这群孩子们结下了深厚的情感纽带,他们在全国7人制少年足球比赛中一路连胜,晋级决赛,然而,正当他们准备前往上海参加决赛时,警方开始调查坎通纳的案件。
《武汉日夜》(杭州一九零五文化传媒)
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