而在“小红花”四人组合中,也唯独杨思宇的情感问题,一直到剧情的结尾也没有交代清楚,成了整部剧的一处最大的谜团。还在剧情接近尾声时,很多网友几乎一致认为,严冰最终会跟杨思宇走到一起。却没想到,随着王明中的回归,严冰终究还是选择了跟王明中过一辈子。
赵世杰找几个混混天天去蒋广善的小饭馆做着,点一两个菜,一坐就是一天,让蒋广善无法做生意;混混晚上开着摩托车,光明正大地砸蒋广善的门和玻璃,让他无法开店营业。只要蒋广善还在开店,还在营业,赵世杰就不让他好过。
大唐之所以气贯长虹,就在于“神韵”二字。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
其实看过小说的朋友都知道,《河边的错误》的绝大部分的戏剧转折和精神折磨都依靠马哲的角色完成,小说里面,余华并没有直白地描写马哲的心理活动。
《富春山居》是以许嘉富和许吉祥爷俩,关于许家大塘村发展路线的冲突为主线的。