据DC漫画出版人吉姆·李介绍，故事讲述当世界之间的墙被打破时，正义联盟和末日军团之间的冲突开始了危险的转变……哥斯拉，金刚和怪物宇宙出现在DC的地球上。随之而来的将是一场规模和破坏力空前的争吵。

剧影联动成趋势，首先在于电影与电视剧这两种艺术形式本质上的共通之处，它们都是运动的声画影像，以视觉与声音的结合为存在基础。在漫长的发展过程中，电影与电视剧相互借鉴、相互影响、相互交融，共同构筑了影视艺术这一重要的艺术类别。电影与电视剧的相似性与亲缘性，让彼此之间的互动、联动显得顺理成章。

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这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

近日，王鹤棣和周也的新剧《战火中的青春》正在热播，剧中两位主演都是年轻演员，但是这部剧不同于其他的偶像剧和爱情剧，加入了特殊时期的时代背景，立意也变得更加深刻的。

该剧由杨振宇执导，由曾获得金马奖的孙立、陈同勋担任美术指导和造型设计，他们在创作中加入了对东方幻想的思考和创新，对剧中的空间、场景、造型等进行了更为广阔的呈现，为观众展现一个更奇幻的斗气大陆。