《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
节目中,窦文涛携一众新朋旧友领略江南人文风物与文化魅力,在山水自然间畅聊人生感悟。本季《锵锵行天下》深入江南多地,探访杭州、台州、温州、丽水、嵊州、湖州、扬州、苏州共八座城市,共度了一段名为“寻梦江南”的文化探索之旅。
可是她的母亲却从没想过要离开她的父亲,摆脱这场婚姻。相反的,他们平日里,只要郑东霓的父亲不发疯,夫妻俩还是非常恩爱的。
这才是一个孩子和原生家庭正确的打开方式。
江湖之大,人性是最复杂的,亦正亦邪者,善与恶一念之间。就像剧中主角赵达声(王志文饰)和余仲君(于震饰),战场上可以共生死,但面对人性的考验,却有了截然相反的选择,赵达声坚守初心,不畏艰难,余仲君却面对各种现实诱惑一步步堕入无尽的深渊。
《水泥乌托邦:末日浩劫》故事叙述因为大地震而一夜化为废墟的首尔,一切都崩塌了,就只有一处「皇宫公寓」仍屹立不摇,听到传闻的外部幸存者们纷纷涌入皇宫公寓。为了生存而成为一体的他们,以新住民代表英卓(李炳宪 饰)为中心,彻底阻止外部人士的进出,为了公寓住户订定了新的规则。幸亏如此,和外面如地狱般的世界不同,对住户们而言没有比皇宫公寓更安全平和的乌托邦了。然而在无尽的生存危机中,他们之间也开始出现了出乎意料的纠葛……幸存者们的生存规则——究竟该遵守还是离开呢?年度震撼灾难巨献《水泥乌托邦:末日浩劫》8月11日在台上映!