在社会舆论场中,青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体,他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来,“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”(即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人)。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣,《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里,接受单边凝视,无法赢得社会现象级的关注。
带来弯道超车机会
剧场版在法国巴黎大规模拍摄,由渡边一贵执导,小林靖子编剧,高桥一生、饭丰万理江、长尾谦杜,安藤政信等出演。故事围绕巴黎卢浮宫展开,讲述漫画家岸边露伴(高桥一生 饰)与编辑泉京香(饭丰万理江 饰)追寻“这个世界上最黑暗且最邪恶的画”中的谜团。
女人不是一种性别,而是一种处境。作为“第二性”,芭比乐园中肯的处境,和现实世界中的女性非常类似,导演借萨沙之口说出“男人恨女人,女人也恨女人”的厌女现状,男权制并没有消亡,而是被隐藏得更好了。在芭比乐园,由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏,芭比也将肯视为“理所当然”,这种片面的占有束缚了完美的爱情。
从欢脱的青春片、绝美的古装片、炫目的科幻片,到浪漫的文艺片、肃杀的悬疑片,一对对新人穿梭在不同场景、不同题材、不同风格的场景里,以脑洞大开的方式追逐各自的幸福,也映衬着婚庆片幕后团队为这项甜蜜的事业推陈出新、绝不躺平、全情投入的姿态,婚庆小片也被拍出了超级大片的感觉。
这一点,从高加林接受刘巧珍的时间点中,我们就可以窥见答案。