从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
其实对于肖春生来说,把六子和东子,发展成为自己的下级代理,而不是待在公司里上班,或许才是更好的结果。而他最关心的合法合规问题,交给自己最信任的人,佟晓梅和叶芳,最重要的财务,则交给亲姐姐肖艳秋,至于销售渠道他要掌握在自己手里。
话题回到当下,《铃芽之旅》和《灌篮高手》,谁会打破日漫电影票房纪录?显然一个主打破圈,一个主打情怀,是著名监督最新大作还是集体记忆更胜一筹?
李少红导演看过两遍该片,她说:“这部电影最打动我的是结尾部分,唐志军跟女儿的关系感人至深。”孔大山解释,所谓的宇宙,不管如何去追溯,都是虚无的,“如果电影只是探索宇宙跟宇宙的连接,它就没有一个附着点,最终还是要落实到人与人之间的关系上。唐志军为了探索宇宙,吃穿住行已经完全不在乎了,但到最后你会发现,他对女儿非常有执念,他更加迫切想得到的答案是关于他女儿的,这是故事的一体两面。”
端午新片《消失的她》预售票房遥遥领先,悬疑烧脑,真假难辨,端午撒上一杯雄黄酒,能否让《消失的她》现出原形?
也许有这方面的原因,但在我看来,《满江红》口碑票房双丰收的背后,核心原因是《满江红》的综合性很强大,是一部完美的作品,不论是剧情也好,还是节奏也罢,亦或者是人物刻画,细节的打磨,《满江红》都拉到了极致的感受。