也可以理解为，是童年时期夯实的基础。

中国的创作者们在儒家文化、伦理观念、现实主义美学的熏陶下，在创作相关题材时候更关注家庭成语之间的血缘羁绊，并由此引申出更宏大的历史观与社会观。《妈妈！》里错位到底，让原本应该被人照顾的母亲，去疗愈罹患阿尔茨海默病的女儿，无论年龄怎样改变，母爱依然能让母亲坚强；《脐带》中，儿子怕得了阿尔茨海默病的母亲走失，用一根绳子将自己与母亲相连，犹如脐带一般，带母亲追寻记忆中的家，回到了蒙古大草原，同时也是为自己寻根。这些优秀的作品反映了中国亲情最大的价值观，也在这个主题上折射出更广更深的空间，用电影道出了属于中国电影人的思考。

《伊尼舍林的报丧女妖》

总的来说，《山河之影》这部剧，从阵容到制作，再到故事本身，都是挺不错的。

“龙城三部曲”是十多年前畅销文学杂志催生的产物,虽然跳出了当时“80后”写作者的青春伤痛潮流,转向家庭伦理叙事,但小说为了能在连载中吸引读者,在情节、人物和故事推进上,都不可避免地要加大戏剧冲突,故事要往狠里写,制造强烈的大悲大喜的矛盾；出场的每个人物身上也背满原生家庭、身世、爱情、婚姻乃至亲子关系等创伤,追求最大效率的吸睛点。

好莱坞“澳洲帮”露头角