虚拟拍摄的探索，是数字特效技术助力中国影视工业化、数字化快速发展的缩影。“只有用得好，才算真本事”，以特效制作模式为例，我们没有照搬国外影视工业模式，而是更注重在实践中解决问题，作品完成后通过“复盘”总结经验。难题的突破有助于技术水平的提升，也会推动艺术创新。比如，观众会发现《流浪地球2》中的行星发动机，相较于前作就更精细、更美观，这就是我们数字特效实践积累的成果。通过这些数字特效“实战”“苦战”，我国影视创作者正在借助数字技术创作具有中国风格的全新作品，正在走出一条符合中国国情的影视数字化发展道路。

是记录，也是反思

郑业成、刘芮麟、李兰迪三位要说演技也还行，可惜运气差了些，难得能上一次央视播 剧，却开场便是难堪，无可奈何。

《中国电影蓝皮书》是由北京大学影视戏剧研究中心与浙江大学国际影视发展研究院合作推出的年度“十大影响力影视剧”案例报告。同时发布的还有《中国电视剧蓝皮书》，这两本报告均由北京大学陈旭光教授与浙江大学范志忠教授主编，今年起由中国国际广播出版社出版。

作为资深媒体人张戈主编在广州站分享到：注重“大师级的调音”的马兰士，推出了最新的影院前后级产品AV 10和AMP 10，带出了更新和更高的标准。在调试方面，AV 10不仅可用Audyssey MultEQ XT32技术将影院调整至理想状态，还可以用“Dirac Live”的升级功能，通过个人电脑或智能设备来进行更专业的远程校准。而AMP 10可独立运行的16声道，可以非常方便实现BTL桥接，变为8声道使功率翻倍，以满足影院更高的输出需求。还给两声道玩家朋友提供了大功率多通道的可玩性。

石之予以2018年的短片《包宝宝》拿下奥斯卡，随后得到了执导长片《青春变形记》的机会。