谈及质子设定，编剧冉平透露，电影里的每个年轻质子都充满热血，一心渴望成为英雄，殷寿在不明真相的他们眼中就是英雄，然而他们所谓成为英雄的梦想，实际上成为了被利用去作恶的工具，经历善恶抉择，他们最终回归自我，获得觉醒与成长。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

云澜欲取她性命拿走洪荒之力，却发现要想拿走洪荒之力，需要集齐花无心的心。云澜只好带着花无心踏上了寻心之旅。

左大建维持着和劳春雪的婚姻关系，不过是因为他在外面玩得花，从来没有真心想娶过哪个第三者。

电影《惊天救援》北京首映礼现场，几位主创向观众分享了幕后拍摄细节。为还原灾难之下最真实震撼的救援动作，导演彭顺透露：“现场在保证安全的情况下埋置了一部分未告知演员方位的炸点，只为捕捉最真实的演员反应。”谈及印象深刻的拍摄瞬间，韩东君表示：“拍摄油罐车爆炸的戏时，我穿着全套作战服真实地体验了灭火，发现极其耗费体力。在浓烟之中即使佩戴氧气面罩呼吸也很艰辛，体会到消防员的不易。”此外，影片中演员们细腻戳泪的表演也是获赞满满，有观众赞叹王千源将赵站长的责任与坚定诠释的淋漓尽致，“逆行者”的魅力感染到每个人。还有观众在看到杜江饰演的通信员韩凯于危急时刻把象征生命通道的氧气面罩交给心上人时潸然泪下，影片不仅展现消防员的勇敢无畏亦描绘了刚毅之下的丝丝柔情。

Selina任家萱