《长安三万里》不是一部关于长安的电影，准确而言，它并不是围绕任何一座城市展开的，而是整个中国传统文化当中璀璨高峰的缩影。

麦浚龙回忆那段不被认可的经历时，说了这样一句话：“没有一天不被（香港媒体）骂的！”

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

近几年，刘烨出演了不少主旋律作品，比如《望道》《守岛人》《钢铁意志》等，在他看来，这些作品都是在讲真实的人物，真情实感越来越多。

初出茅庐的刘烨没有经纪公司，没有人保驾护航，一路走来碰过低谷，也越过高峰。回过头来看，他承认少年成名后曾一度迷失，好在身边真正关心他的人及时提醒，飘飘然的懵懂没有持续太长一段时间。

他不似渡边谦的国际化视野，也没有木村拓哉的偶像过往，更不像高仓健那般不动如山。