这一新世纪后兴起的，用长镜头捕捉动作戏的拍摄手法，最具代表的还是印尼动作片《突袭2》，后来大卫·雷奇也将这一手法引入到他的《极寒之城》中。要知道，即便是通过特殊剪辑造成的伪长镜头，也是由难度极大的几段长镜头衔接而成。在这种视觉效果下，我们自然跟随主角视角，在混乱、危险的龙潭虎穴中左奔右突，如临现场，感受角色内心的紧张慌乱。

一要能演，也即是演技过硬，因为年代传奇剧从来是群像剧，想想《大宅门》《闯关东》就明白了。

而这其中，再度聚齐的原班团队一方面给观众带来惊喜，另一方面也让演员们在二搭的默契中碰撞出更多精彩的火花。正如导演大卫·F·桑德伯格所言，“能把大家再度召集在一起已经让我非常兴奋了，因为这是一支气氛特别棒的团队，镜头之外有无尽的欢乐”。而作为男主角沙赞的扮演者扎克瑞·莱维也在采访中表示，“每个人都拥有他们自己的成长，所有的角色都得到了实实在在的成长，并在电影中拥有自己的闪光时刻”。

《梦华录》里的宋引章是如此，《不完美受害人》力度赵寻也是如此。

我最近参与创作的纪录片《田野之上》，就采用第一视角巡访各地的形式，行走“十万八千里”，探访上百个乡村，真实记录中国乡村振兴的人和事。在总结发扬以往经验的基础上，我们正在进行新的探索，不断丰富纪录片表现的广度和深度。我们还将多方合作机制贯穿于策划、创作、传播各个环节，让几家合作方发挥各自优势，共同提升节目品质、放大传播效能。

与众多艺术家的相识并没有让吉尔的创作水平突飞猛进。