在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

8K数字水墨动画短片《秋实》剧照。孙立军供图

格鲁特、火箭浣熊、卡魔拉……每个主角都很成功，而且《银河护卫队3》，将侧重点放在火箭浣熊，从而升华了电影主题，跳上了比插科打诨、金曲串烧更高的境界。

他直言自己很喜欢凑热闹：“比如说跟单位的很多演员朋友，甚至比我小很多的这种年龄段级别的，我就愿意和他们在一起，我愿意为他们付出，方方面面的付出。”《我爱你！》宣传期之后，倪大红马上又要投入到话剧复排：“等到巡演的时候，我还会这样去‘讨好’剧组每一位和我在一起合作的演员。”

启动仪式上，由北汽集团倾情提供车辆支持的“电影大篷车”搭载着由北京师范大学师范生、影视专业学生以及青年文艺志愿者共同组成的“美育支教团” 来到现场并庄严宣誓。广西籍的北京师范大学2020级汉语言文学专业公费师范生潘玉娟和傅她作为“美育支教团”代表分享求学感悟。她们表示努力践行“学为人师，行为世范”的校训，希望未来能够成为乡村教育燃灯者，尽自己所能回馈家乡。

吉安·卢卡·法里内利是博洛尼亚电影资料馆馆长、探佚电影节联合创始人。在他眼里，“复苏和修复”单元是探佚电影节最有代表性的部分，修复工作需要从彻底研究现存的最优素材开始，而且必须利用现有的技术作为工具，重现特定电影制作时期的确切氛围和“味道”。“我们对模仿当代审美的修复完全不感兴趣，但我们更喜欢那些尊重电影的修复，尊重胶片素材的原始性和独特性，包括它的脆弱性和不完善之处。”