这让我不禁想起了张爱玲《怨女》中的一段话:
在我其他作品里,比如有一个演员台词说不好,你本能反应是演员不会演,但是整个实践下来,从脚本到拍摄到后期,会发现问题好像不在演员,自己台词写成这样换谁都说不好;比如说一个全景接特写,你以为很有冲击力,其实剪出来并没有。
这也是年代剧突破过去的家庭叙事,走向更为广阔的家国叙事的破局方法。京味剧打破了固有的时间叙事习惯,从胡同的家长里短中走出,从较为传统的价值取向和家庭故事走出,转向了更具有北京地方特色的青年群像成长故事。以肖春生为代表的“70后”北京青年,他们身上增加了更多与时代联动的志气和活力,他和朋友们的故事将映射出一代北京青年的成长,也以小范围的人物群像反映时代变局对个人命运的影响。这是京味剧的青春化,也是年代剧在题材上的进一步拓展,而这种充满朝气的人物也为京味剧塑造了又一种典型形象。
阿念成长的蛮多的,她虽然最终嫁给了玱玹,也并不是因为情爱。虽然那场仗是别人帮她打的,但是她也是上过战场的。
塔伦·埃哲顿否认参与詹姆斯·邦德的选角工作
我念中学的时候,就很喜欢看短剧。当时很多外国短剧都是由畅销小说改编的,对我的影响,可能比对现在影响很多青年导演的意大利新现实主义、法国新浪潮还大。可能这也是为什么高端影评人不喜欢我的原因吧。