因为当时很多电脑里，还在用两位数表示时间，2000年会被表示成“00”。但这就带来一个问题，谁知道“00”指的是2000还是1900呢？这就是“千年虫”问题。

然而让人没想到的是剧情在15集之后急转直下。男主开始变成了锯嘴葫芦，男二不出意外的爱上了女主，从CP粉头主 动提纯成了女主的唯粉，甚至爱上了女主，戏份也是逐渐加重，甚至有超过男主的嫌疑。剧情也开始了各种逻辑不通 。一时间网上恶评如潮，矛盾纷纷对准了编剧。要说其她的剧不好，可能还会有人骂导演，骂演员，然后护心的差则 被编剧一人承担了。别的原作者改编都是力求还原剧情。例如顾漫，海晏等。然后九鹭非香就是主打的一个不走寻常路。剧情不通也就罢了，还要狂给男二加戏，各种水剧情。

《无人知晓》与整个日本人文主义电影的创作氛围密不可分，展现了是枝裕和的才华和对现实的关注。

说实话，没有了人物，武侠片的侠义精神就失去了载体，影片也就无法达到导演想要的效果。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

在本次上海电影节期间，电影《寻她》将首次亮相与观众见面。作为金爵奖主竞赛单元唯一一部青年导演处女作，同时也是主竞赛单元三部华语电影中唯一一部聚焦女性故事的电影，令人十分期待。陈仕忠作为一名新人导演，以一种探索性的精神完成了这部关注女性成长的长片处女作拍摄，而舒淇也用自己实际行动助力这位新锐导演的成长与创作。