4月1日,《宇宙探索编辑部》还发布“太空人”预告,预告横跨两个时代,年轻的唐志军意气风发,笃信着外星人一定存在的真理。而年逾半百的唐志军身着宇航服在吊车的帮助下从天而降,增添了几许荒诞感。这件充满戏剧性的宇航服最终归宿何处?充满了悬念。
看似琼瑶式的台词——“我愿化成石桥,受五百年风吹、日晒、雨打,只求她从桥上走过。”
长泽雅美曾说,作为女演员,她一直以松隆子为榜样,而松隆子也同样参演本片。
由格蕾塔·葛韦格执导,玛格特·罗比、瑞恩·高斯林等主演的电影《芭比》在全球范围上映后,掀起了一阵观影热潮。影片在北美票房表现强劲,首周末狂揽1.62亿美元的票房,成为2023年首周末票房最高的影片。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
如果是因为恶臭味家长们都被隔离出去了,为什么他们没有得到通知呢?