第二重危机,邮轮丑闻。
通过画面的变化,井上雄彦传达了更加成熟和深刻的人生观。他不仅关注篮球比赛的激烈和精彩,更加注重角色内心的挣扎和成长。从宫城良田的伤痛回忆到全国大赛的艰难,每个人都经历着难以承受的挑战。井上雄彦通过角色们的经历,向我们传递了成长中必须跨越的坎和付出的代价。
《侠影之谜》中的墨菲
《法言人》
《银河护卫队3》中随着火箭的悲惨往事被揭开,他一直介意被称作浣熊(宠物)的原因也得以解释。而火箭对自己的身份从抗拒到接纳的过程也在第三部完成,他终于可以坦然地说出“我的全名是火箭浣熊”了。同时,完成了找到自己、接纳自己的不只是火箭浣熊,也包括所有主角团成员。第三部中,每个成员都有完整的人物弧光和成长,让一路走来“胚胎式”追剧的观众不由眼眶湿润。
上个世纪60年代的时候,社区影像从美国开始兴起,它最重要的就是要有长期生活在一个地方、懂那个地方的语言、理解那个地方的人的文化的人,拿起机器来拍摄,记录他们自己的文化。这里有一个比较重要的转变,就是拍的人和被拍的人都是文化里面的人,好像一定程度上是可以消解拍和被拍之间不平等的关系,因为都是一个地方的人,语言相通、人际关系比较好、我和你之间知根知底。但是也不能这样说,因为有些人虽然是当地人,但是ta只是有“当地人”这样一个标签,有些人从外面回到当地以后,会发现ta不是那个地方的人了,ta完全变了,只能说ta出生在那里。