此前，“海王”杰森·莫玛表示本·阿弗莱克版本的蝙蝠侠将会出现在《海王2》之中。随后，这个消息遭到了否认，是迈克尔·基顿版蝙蝠侠亮相《海王2》。不过，由于档期变更，《闪电侠》早于《海王2》上映，不能破坏整个DC宇宙的时间线，所以基顿的戏份被删除，用大本的戏份取代。不过，从最新的情况来看，《海王2》最新版本里确实没有两个版本蝙蝠侠的出现，DC电影的新掌门人詹姆斯·古恩和皮特·萨夫兰表示：“不想承诺一个不会完全实现的电影宇宙，也不希望将该片与过去的失败案例过度绑定”。此外，外媒还表示目前的情况相当混乱，《海王2》经历了前所未有的“三次重拍和补拍”。第三次重拍发生在6月中旬的新西兰，该片也经历了华纳三代领头人，加上疫情造成的拍摄和特效制作延迟，档期和内容多次发生变化。

似乎日本动画电影，除了《名侦探柯南》《哆啦A梦》在内的剧场版动画，在中国电影市场有稳定的粉丝基础和号召力，原创动画似乎仍被受限，宫崎骏之后出现了新海诚，除此之外，还有哪些导演值得被关注吗？

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

小K的一路转变，其实称不上流量偶像努力转型实力派的励志故事。因为，她的走红本就是一场“灾难”。时间倒退回《暮光之城》前，当时18岁的小K已经演了快十年的戏，而且大部分都是小众的文艺片。出生在演艺世家的她，从小就想当一名演员，于是她8岁起开始演戏，即便始终不温不火，也乐此不疲。

相比前两部，那种家人的感觉，在这一部变得更加强烈。

她的那句“我喝多了，我什么都不记得了”听起来云淡风轻，实则暗含了严冰翻江倒海、汹涌澎湃的内心。并不是真的轻飘飘，是比千斤还要沉重上千倍万倍。