孙怡在这部剧中饰演的丁沫沫是一位星二代，她的母亲是昔日当红的女演员，父亲不仅是演员还是编剧，没有选择在娱乐圈中抛头露面，而是选择从事幕后的工作。

今年已经来到了四月，似乎在《狂飙》之后，少有让观众打CALL的好剧，现在平台多了，渠道多了，上映的剧也越来越多，但是多并不代表好，反而是在考验观众们大浪淘沙的能力，一些新剧上映，甚至连点击的欲望也没有，毕竟从一个封面一个剧名就可以判断这部剧的风格和套路，作为一个年龄不够大，但是看剧龄却很长的观众，还是衷心的希望市场能够给出越来越多的好剧，而不是让我们一味的怀念经典，而且曾经的经典在数字化电视屏幕里，并不是历久弥新，而是过度模糊难以直视啊。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

《破事精英》能够受到年轻人的喜欢，主要是因为剧情大胆地讽刺了现实职场，能给观众带来反思，这就是戏剧作品的社会价值。

尤其是面对凌疑的母亲，沙宝亮的眼中充满了绝情之人的冷漠。 这个角色的成功不仅起到了配角的作用，而且在观众的追逐剧中，越来越疼爱剧中的主人公。

无疑，这应该是《无间》之后阵容最强、声势最足的卫视大剧了。