而且单就这部电影而言,使用这些手法,反而会跟电影里的现实部分产生脱节。我个人觉得倒不如用一些质朴但有效的方法,因为这部电影最重要的是情绪冲击力,但魏书钧显然可以讲故事,可以交代人物,但很难拍情绪。
多年来,人们一直乐此不疲的分析《迷魂记》中对“男性凝视”(Male Maze)现象的描绘,比如男主约翰自以为爱上了女主,但他爱上的其实是自己想象中的女主,发现女主和自己想象的不同时,执意要去改造女主,使之更符合自己的期待。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
黎苏苏在受尽屈辱,伤心透了后,为了继续完成任务,也为了让澹台烬走上正路,她以自己的神髓,换了澹台烬的邪骨,如此,既阻止了魔神降世,也全了她对澹台烬的感情,自己则选择了从城墙上一跃而下。冥夜至死也没想到,自己当初为了桑酒拔下的护心麟,有一天竟成了澹台烬的保护符,可以说是把黎苏苏给害惨了!
所以,文东恩利用惠廷,弄瞎了全在俊的眼睛,并把他约指定地点。至于何道英怎么处置全在俊,她不会过问。
在俊:你向往的色彩斑斓不会到来,而你的死和你的世界一样,一片灰白。