大鹏李雪琴打上“感情牌” “辟谣”兄妹戏里戏外默契足
《茶啊二中》以轻松欢乐的剧情、跨越年龄与时空的普世情感,成功戳到了不同年龄段观众的泪点和笑点。作为2023年暑期档唯一一部100%喜剧国产动画电影,《茶啊二中》有望成为带给观众“意外之喜”的一批黑马。
当下,院线电影2D转3D的操作流程通常分为三步。
相关工作人员还跟导演提过,要不要在报纸上刊登正式消息,解释这是在拍戏,而不是做核试验。
然而,时光不再,如今的长视频平台经济状况早已江河日下,削减预算成为常态。腾讯视频自制剧也早已今时不同往日,失去了对真头部的吸引。古偶仙侠剧里,这样的人设、外貌、演技三位一体的顶流男主,恐怕再难找到。如此横跨塞北江南的实景,如此媲美电影呈现的特效预算,也再难重现。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。