在宣传上,服装是该剧的一大卖点。
导演高寒也来头不小,拍摄过《永不磨灭的番号》,还联合导演了《庆余年》,执导了古装喜剧《玉楼春》,还有一部《岁岁青莲》未播,实力不容小觑。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
房租奶奶也不是平白无故帮她的,原来他们在赴死的路上相遇有互相救赎的关系,所以才会帮助金东恩。
上映日期:2023年6月21日
社会生活是艺术创造的源泉。“‘骡子’代表的正是赣南这方水土滋养出来的苏区人民最本真的形象,简单地说就是‘不是我的东西,我不能拿’‘答应的事,就要做到’这一朴实价值观。”杨俊说,“骡子”其实一直都在身边。