这种精神的折磨在回到京城后,更加严重。
除了城市本身,故事发生的时代背景也很重要,在那个时间节点,哈尔滨这座城市足够乱。
一晚的迷茫过后,两个人早上起来,却发生了一场误会。男主角是一个强势的上市公司大老板,而女主角,却是一个在商场里摸爬滚打的小白。她以为自己进了一个错误的地方,失去了自己的处子之身。而男主角则以为,这些女孩子都是冲着他来的,都是冲着他来的。于是,男主角豪迈地开了一张支票。而女主角,就像是电视剧里的桥段一样,直接就是一口回绝。
整部剧要讲述的故事,其实也挺简单,就是护送男主角和金条回到上海。但要结合历史背景,精彩的地方就来了。
在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。
另一方面陈哲远不但会选剧本而且也很会选搭档,你像在《我的反派男友》里面,饰演女主的沈月,虽然说始终没能大火但却也有着很高的人气和热度,沈月不但本身是那种很少女很可爱很让人喜欢的类型,而且跟陈哲远的搭档组合自带一种满满的cp感,两两组合则达到了一种双赢的效果。