若是以「母亲」的角度观看，也如吉福顺在电影里说的：「教育孩子比当杀手还难！」虽然吉福顺在片中是语重心长的说着这件事，也应该让许多职业妈妈心有所感：「上班比带孩子容易多了！」而让这个角色在这样的故事里有了不同层面的意义：杀手只要达成任务就好，但妈妈总是不断地猜不透孩子的心思，翻越不过那道心墙！

导演：有一部分肯定是因为大黄蜂——他在1987年出现，然后就是擎天柱在2007年和山姆的故事了。所以我们想，这中间的20年发生了什么？擎天柱跟大黄蜂一起被困在地球，但又想拯救自己星球，他又是怎样成为后来那个至高无上的“领袖擎天柱”的？所以90年代像是个绝佳的背景，我们没在大银幕上看过很多这个时间的故事，而且超能勇士也是那时候出现的。

浙江省作协副主席、知名网络作家管平潮认为，网络作家应当以写出既叫好又叫座的主流化作品为目标。“在AIGC（人工智能生成内容）大行其道的今天，精品化对我们来说更加迫切。我想我们可以在情感、思想、生活化等方面下功夫。深入生活、扎根人民，将是网络作家未来安身立命的重要方面。”他说。

随着中国移动互联网的发展，电影产业与互联网不断融合。与此同时，在中国电影数字化战略、电影强国目标的指引，和政府主管部门各项政策的支持下，电影行业率先拥抱创新与发展，电影电商平台应运而生。目前，电影观影用户的线上化率已经达到85%以上，成为中国电影市场的基本特征之一。电影电商平台的出现，使观众观影的选择更多，购票更加便捷，退改更加容易，选座成为可能，看电影逐渐成为老百姓最易得、更普及的，兼具社交属性和文化属性的娱乐休闲方式。目前，中国已有1万多家电影院提供线上售票服务，线上购票率远超北美，全球领先。

在谈到人工修复和AI的关系时，蒋紫东认为，AI并不会取代人工修复，更多的是和人工修复相辅相成，互相成就的过程。他在实践中总结出了一套工作方法，“可以拿AI先做一遍初修。初修后它大概可以解决掉95%或98%的问题，接下来那些比如像透明划痕、半透明的划痕，或者是污渍大片的霉斑、画面的撕裂这些比较难处理的问题，就交给人工修复来进行逐帧的处理。 ”

《饥饿游戏》系列导演弗朗西斯·劳伦斯回归执导前传，最新版剧本由迈克尔·莱斯利(《麦克白》《刺客信条》《女鼓手》)编写，迈克尔·阿恩特(《头脑特工队》《玩具总动员3》《阳光小美女》)参与创作。