达米安·斯兹弗隆透露,《恶世之子》的创意最初来自他想象中的一个画面,“在一场庆祝活动的烟花隆隆声中,突然爆发了一场枪击事件。这个枪击事件的主角已经彻底爆发,像是火山那样。这就是《恶世之子》这部电影最初的画面,就是一个城市中的火山爆发。”
关于《秘密入侵》,艾米莉亚·克拉克在此前的采访中提到主题在于观众“无法预测”:“你无法预测,你也无法抢占先机。在它发生之前,你无法理解它。”
他不是一个好人,钻了社会环境便利从事灰色地带生意,曾经为事业让女友心灰意冷,但他同样也不一个完全的坏人,有着旧时代大佬的重情重义。
被问疼吗?她则回答:“疼,能不疼吗?”,脸上却仍然带着坚强而又乐观的笑容。
中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!
2023年暑期档,今年又一部古装真人电影《封神第一部》上映了,与春节档的《满江红》一样都是以中华优秀传统文化(神话故事)为故事基础和主题表达,以当代的电影工业、美学风格和英雄成长的类型叙事为表现形式。用导演乌尔善自己的话来说,“一个民族的神话往往触及民族永恒的价值观的表达,要用当代视角把故事讲给当代全世界的年轻观众。”