金赫拉是个剧抛脸，在不少作品中都有过精彩表现，比如《非常律师禹英禑》中她饰演的是一名脱北者母亲，《机智医生生活2》中扮演的又是一名患者，还是《邪恶与疯狂》中毒品组织头目龙社长和《真剑胜负》里的太室长，形象多变，演技也多变，这样的她不禁让观众们好奇《黑暗荣耀》 结束后金赫拉会以怎样的全新形象示人。

姬发回到西岐的举动，一如《回归》中唱到的“身归来，心安在，过千山，是故乡”，不仅仅是“身归来”，他的心灵也同样翻越障碍，回归到亲生父亲姬昌所代表的正义、善良的价值观。编剧冉平表示：“我们希望观众看到的是一个有血有肉的人，看到他返回家乡的那种心情，看到他醒悟过程当中所有的痛苦，他发现真相、对过去的自己彻底否定，然后做出选择，我该走哪条道路，我应该成为什么样的人，哪个父亲才是我引以为傲的真正的英雄，哪块土地才是我愿意为之付出生命守护的地方。”在《封神三部曲》的后两部中，观众也将看到姬发在保卫西岐、征伐朝歌的战斗中进一步成长，值得期待。

考古遗存勾勒出不断延伸的历史轴线

一生执导十部作品，从细致观察世俗荒谬和人性弱点，到冷峻直视日本现代社会的扭曲价值和陋习弊端，伊丹一直敢于批判社会，向恶势力挑战。与宫本信子夫妻档合作无间，塑造果敢机智又带点神经质的鲜明烈女性格，在《女税务官》及《女税务官续集》痛斥企业逃税、官商勾结、宗教敛财，在《鸿运女》直批金权政治黑幕，以女性刚柔并重的跳脱姿态，力抗不公平与不公义。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

从小众走向大众