的确,遥想当年,郭富城还是偶像派,在《公元2000》中饰演满脸稚气的弟弟Peter。吴镇宇的角色则是调查员伍sir,戏份不多却足够有型,令他捧得金像奖最佳男配角。
技术进步依靠实践积累。这些年人们明显感到,国产影视作品特效水平大幅提升,涌现出《悟空传》《流浪地球》《外太空的莫扎特》《独行月球》等一批让观众“眼前一亮”的视效佳作。国内数字特效制作团队从创意到细节、从方案制定到执行落实都进步明显,在场景类、气氛类等特效制作上已经较为成熟,并且不断向新的领域掘进。比如,在难度很高的人物特效领域,国内从业者们已将目光投向写实级数字角色。相信随着影视行业整体发展和数字技术迭代升级,我国数字特效有望比肩世界领先水平。
由靳东、王志文、张志坚等主演的谍战剧《无间》,正在热播中。该剧一开篇,76号、梅机关、军统、地下党,四方争斗就很吸引眼球,只不过里面加入的一些感情戏份,减弱了该剧的悬疑紧张节奏。
毕竟青南城埋葬着帝家军,这些亡魂是安宁最终的救赎。
24日的新剧是由袁姗姗,杜淳主演的都市情感剧《妻子的新世界》,目前已经开播了而且口碑还挺不错的样子。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。